Я вот к этому настороженно отношусь. Потому что под "знанием и видением" можно навязать восприятие и чувство неполноценности вкуса или что вкус какой-то не такой.
Вел, скажи, ты можешь ощутить таблицу умножения? Или все же для того, чтобы правильно сосчитать, тебе стоит ее банально выучить?))
Современное искусство - это не цветочки на лужочке, ну как вы не поймете? Оно концептуально и без специальных знаний ты в большинстве случаев на одних ощущениях далеко не уедешь
добавлено через 1 минуту
Цитата:
Сообщение от Буривух
Отчасти и о нём.
Это его ты обозвала средневековым эзотериком? Или таки первоначально Алле спер квардат у бедного старичка?
ну что я сделаю, если не вижу я в этих творениях НИЧЕГО...
значит не для всех это
А там ничего и нет. Изобразительное искусство для искусствоведов, музыка для музыкантов, школы для учителей, а больницы для врачей. А мы с вами граждане просто быдло тёмное, на Левитана и Айвазовского подавай, нет в нас широты.
добавлено через 1 минуту
Цитата:
Сообщение от Гаер Ди
Это его ты обозвала средневековым эзотериком? Или таки первоначально Алле спер квардат у бедного старичка?
Нет, не его. Он помнится журналюгой был и новые веяния засевал по всем полям.
Для написания пейзажа и авангарда нужны холст, краски, определенная техника согласно стилю.
И результат. Тут не может быть единой математики восприятия. У каждого свои дважды два по итогу.
А ты предлагаешь искать математику не в итоге, а в сакральных изгибах плюсов/минусов.
Или все же для того, чтобы правильно сосчитать, тебе стоит ее банально выучить?))
Современное искусство - это не цветочки на лужочке, ну как вы не поймете? Оно концептуально и без специальных знаний ты в большинстве случаев на одних ощущениях далеко не уедешь
Пральна. Надо выучить как правильно восхищаться всяким лайном на тарелке, потому что это концептуально.
Вел, ну тебе же все равно, не так ли?)) Тебе это не близко и ты совсем не хочешь понимать, как это работает
Цитата:
Сообщение от Velassaru
А ты предлагаешь искать математику не в итоге, а в сакральных изгибах плюсов/минусов.
Представь себе, и математику тоже))) Возьмем, к примеру, кубистов, нэ? В современном искусстве может присутствовать идеальная форма, даже минимализм, когда дальнейшее развитие не представляется возможным. А что в нашем мире есть более совершенно, чем математика?)))
Цитата:
Сообщение от Буривух
Нет, не его. Он помнится журналюгой был и новые веяния засевал по всем полям.
Да? А почему же не его? Ведь он еще за 30 лет до Малевича написал свои малоизвестные квадраты "Битва негров" и ты ды?)))
добавлено через 1 минуту
Цитата:
Сообщение от Карамель
а я наоборот, вижу ограниченность.
Почему?)) Обоснуй, почему ты считаешь современное искусство ограниченным?
Ах, да, немного об эпатажном искусстве.
В прошлую советскую бытность, вопреки многим штампам, в нашей стране все же водились авангардисты. В частности, в творческой среде была некая группа с названием "Новые идут". Но сейчас не конкретно о них, а об некоторых личностях, вышедших из этой группы и во главе с Евгением Юфитом основавших такое течение как "Некрореализм".
Некрореализм как культурное явление зародился в начале 1980 годов среде ленинградских Новых Художников благодаря весьма колоритной компании, идейным вдохновителем которой являлся Евгений Юфит. Среди его ранних соратников были художники с такими выразительными псевдонимами, как Андрей Мертвый, Евгений Дебил, Юрий Циркуль, Алексей Трупырь и Олег Котельников.
Объектом эстетического описания некрореализма оказываются условия существования человека, всегда стоящего на пороге смерти и демонстрирующего патологию смещённых действий. Некрореализм демонстрирует двойственную природу искусственного в его противопоставлении естественному. Искусство и мертво (некро), и живо (реализм). Термин «некрореализм» не имеет никакого отношения ни к «некромантии», ни к «некрофилии». В 1984 году Юфит организовал студию экспериментального кино «Мжалалафильм» у себя дома, занимала она всего-навсего одну комнату.
Даже ранние режиссерские работы Юфита существенно отличались от советского киноандеграуда и артхауса того времени. Его фильмам присущи четкие стилистические и формальные признаки, что позволяет говорить о некрорелизме как целостном эстетическом явлении.
Кадры из ленты "Папа, умер дед мороз"
Первые работы художника отличались ярко выраженным комическим эффектом, в картинах присутствовали нелепые драки, вперемешку со сценами суицида. При создании лент на первый план выходило бессознательное, черный юмор и абсурд происходящего в сочетании с эстетикой немого кино делали фильмы Юфита уникальными. Для съемок выезжали шумной компанией за город, потому что в городе съемки очень часто заканчивались допросами в милиции. Для "разогрева" актеры начинали драки прямо в электричках, нередко пополняя список желающих принять участие в съемках из числа пассажиров. Сами съемки проходили шумно и весело, причем, самое смешное начиналось тогда, когда выяснялось, что оператор попросту забывал зарядить пленку в кинокамеру.
Самые первые опыты Юфита были конфискованы КГБ, однако репрессий не последовало из-за «крайнего дебилизма» материала. Ранние некроэксперименты остались в золотом фонде нового авангардного, так называемого параллельного кино. «Бодрость, тупость и задор» — девиз раннего некрореализма, переосмысленная западная формула: "Sex, drags & rock-n-roll", к которой присоединилась еще одна категория — «матерость».
В более поздних работах Юфита, спонтанный некрореализм уступает место концептуальному, Владимиром Кустовым разрабатываются принципы «некростатики» и «некродинамики».
В общем, отсутствие "объекта Дюшана" Малахову не проблема где бы он ни находился
Ну-ка гэть отседова и приведи вместо себя нормального переводчика После твоих объяснений я даже предположить боюсь)) У меня тока какое-то неадекватные ассоциации возникают